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Ich glaube, dass wir Künstler und Forscher eine gewisse Verpflichtung haben, zu den laufenden Diskursen über wichtige Umwelt- und Gesellschaftsthemen und -phänomene beizutragen. In jüngster Zeit habe ich mich darauf konzentriert, das Bewusstsein für das globale Problem der Verschmutzung unserer Meeresumwelt zu schärfen, indem ich in meiner Forschung Methoden der Kunst, der Geisteswissenschaften und der Informatik kombiniert habe. Neben der wissenschaftlichen Verbreitung, die sich auf die Sonifizierung von Daten konzentriert, besteht meine Forschung aus einer Reihe von Musikkompositionen, die international aufgeführt wurden. Der nächste Schritt meiner Forschung im Rahmen von KIO wird darin bestehen, das Konzept in Zusammenarbeit mit lokalen Orchestern und Kollegen auf ein groß angelegtes Orchester auszuweiten. Während die bisherigen Werke, die im Rahmen dieses Projekts komponiert wurden, auf der Übersetzung von Daten in Rhythmen und Tonhöhen mit Hilfe der computergestützten Analyse von Unterwasserklangaufnahmen basieren, wird die nächste Phase auch eine breitere Forschungsperspektive beinhalten, indem mathematische Modellierung als weiteres Forschungsinstrument eingesetzt wird.
Künstlerische Mitarbeiterin, KreativInstitut.OWL, Hochschule für Musik Detmold
Gastwissenschaftler, Mixed Reality Laboratory/Nottingham University
Komponistin, vertreten durch den Fennica Gehrman Verlag
Selbständiger Komponistin und Pianistin
Assistenzprofessorin an der Hong Kong Baptist University
Postdoc-Stipendiatin, Universität Aalborg. Forschungsprojekt: Automatising Musical Expression in Real Time Performance Settings: Procedural Music Systems as a Composition Technique.
DPhil in Musik/Komposition, Universität von Oxford
Postgraduiertenstudium in elektroakustischer Komposition, Universität für Musik und darstellende Kunst, Wien
MMus in Komposition, Royal Academy of Music
Bachelor of Music in Darstellender Kunst (Klavier), Universität für angewandte Wissenschaften in Jyväskylä, Finnland
Studien in Komposition, Klavier und Kammermusik an der Sibelius-Akademie (2004-) und der Universität Mozarteum Salzburg
What you hear is what you see? Perspectives on modalities in sound and music interaction.
At the beginning of the twentieth century, the physicist Erich Waetzmann had already identified limitations in the functionality of the human ear in his “School of Listening”, where he provided instructions on “how the severely neglected auditory organ could be trained and strengthened in its performance”,2 when compared to our sense of sight. Therefore, he decided to address the shortcomings of the auditory sense with his booklet.
Personal and Ubiquitous Computing, 28(5), 655–656
Iber, M., Enge, K., Rönnberg, N., Neidhardt, A., Schnell, N., Pollack, K., Kallionpää, M., & Chamberlain, A. (2024)
The Reef
A study on corals for two pianos and video
Maria Kallionpää, Partitur Music Finland, 2023
Sonification as a Composition Technique and Means of Artistic Expression
Despite of the ever-expanding variety of technological means accessible to composers, performers, orchestrators, music producers, and music pedagogues of our time, the essence of music composing has mostly remained the same for centuries: the key question is, how to form an artistically innovative core idea of a musical piece and to find the most ideal instruments for it? This paper discusses composers’ explorations on establishing their individual voices, as well as finding and selecting the tools and techniques that would best serve their artistic goals in today's complex and pluralistic network of aesthetics.
Dr. Maria Kalionpää, Prof. Dr.-Ing. Axel Berndt, Mag. rer. nat., Dipl.-Psy. Hans-Peter Gasselseder, wissenschaftlicher Artikel zur XXV Generative Art Conference - GA2023